La figure de l’artiste et le statut de son oeuvre en Chine contemporaine : Mélanges 2 PDF

C’était beau de pouvoir en tomber à nouveau amoureux; Je savais que c’était un vrai amour parce que mon cœur a sauté un battement et j’ai senti un désir désespéré comme je l’ai laissé.


ISBN: 2842794303.

Nom des pages: 263.

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Quel est le statut de l’artiste et de son oeuvre dans la société chinoise ? Comment pouvons nous comprendre le brusque développement de la scène artistique dans ce pays et son impact à l’étranger ? Tenter de répondre à ces questions c’est s’intéresser aux mécanismes qui structurent la société des artistes dans leurs rapports aux pouvoirs politique et financier. L’ensemble de ces réflexions s’inscrit dans la continuité d’un premier ouvrage édité l’année dernière à l’issue d’un séminaire qui s’est tenu successivement dans le cadre de la Chaire, nouvellement fondée, des Etudes Chinoises Contemporaines de l’Institut Catholique de Paris puis aux Universités de Louvain La Neuve et de Chicago. Ces recherches nous ont conduit vers un domaine qui reste en grande partie inexploré à ce jour. Pourquoi ? Sans doute parce que l’historiographie chinoise est aride en madère de théorie sociologique sur l’art Reste au chercheur étranger la nécessité de se rendre sur le terrain et de faire son enquête. Le travail qui suit répond à une double exigence. Combler nos lacunes sur la connaissance des artistes et de leurs oeuvres ; porter le regard au-delà des catalogues des expositions d’art contemporain chinois, chaque année plus nombreuses, certes utiles par les biographies et les images reproduites mais indigentes dès lors où un effort didactique est demandé.

Maberry, Forrest MacDonald, Cynthia Mason, Taylor Pilote, Scott Rosenberg et Serhat Tanyolacar. Bon nombre de ces expériences seraient méprisées par un groupe de critiques déterminés à le considérer comme un réalisme simpliste, mais son travail a prospéré en Europe tout en étant négligé à la maison; dans les années 1990, les critiques ont commencé à offrir une réévaluation plus mesurée de plusieurs de ces pièces oubliées plus tard. Intitulée après le ready-made de Marcel Duchamp d’une boule de ficelle contenant un mystérieux objet sonore caché dans ses plis, cette exposition rassemble des sons évocateurs, certains reconnaissables à partir d’instruments traditionnels et d’enregistrements de terrain, et d’autres masqués par des procédés électroniques.

Merleau-Ponty est ici synonyme de phénoménologique de Husserl. Certains, comme Silima Nanda, voient un développement chronologique à travers les pièces de simple à complexe comme les personnages féminins passent de l’auto-immersion à l’émancipation. 34 Certains se concentrent sur des représentations spécifiques dans une lumière historique, et d’autres proposent des lectures alternatives de la façon dont on pourrait lire les personnages féminins de Miller dans une lumière beaucoup plus forte. 35 Ici, les Etats-Unis peuvent être définis comme une puissance néo-coloniale parce qu’elle influence des nations moins puissantes ou du tiers monde par son autorité économique exercée par son contrôle ou son influence prééminente sur des agences telles que la Banque mondiale et le Fonds monétaire international. La militarisation s’est progressivement étendue de la classe dirigeante mongole à la société chinoise, et pas peu de dirigeants chinois insatisfaits ont établi un pouvoir régional basé sur des soldats locaux.